LUCIA Y EL SEXO Julio Médem

LA ISLA Hace ya tiempo que Julio Médem dejó de ser simplemente una joven promesa del cine español, pero su obra sigue levantando las mismas pasiones enfrentadas que suscitó su primer film, Vacas, convertido, con el tiempo, en todo un clásico. En Lucía y el Sexo, el director vasco vuelve a situarse en la frontera entre lo ridículo y lo sublime, incidiendo, una vez más, en los elementos que conforman la particular idiosincrasia de su cine: guiones complejos, nada lineales, donde el azar y la casualidad juegan un papel preponderante; imágenes turbadoras y llenas de imaginación, pretenciosas para unos, poéticas para otros; una cuidada dirección de actores, a los que sabe extraer todo su jugo; y, lo que es más importante, una fidelidad absoluta hacia su manera de entender el cine (no es extraño que haya vuelto a recurrir a su compañero de fatigas Alberto Iglesias para la música). A todos estos elementos, Médem ha añadido el sexo de manera crucial, abierta y sin tapujos (aunque sin llegar, por muy provocativo que pueda resultar, al exhibicionismo gratuito del cine porno), contraponiéndolo a sentimientos como la soledad, la incomunicación o la pérdida. El sexo actúa de válvula de escape y, al mismo tiempo, de modo trágico, en factor determinante, en una historia que camina entre la realidad y la ficción (expresada en las obsesiones de un escritor que utiliza sus experiencias como inspiración de sus obras), entremezclándolas y confundiéndolas como en un extraño juego cuyo final transgrede cualquier estructura narrativa comúnmente aceptada. A destacar el buen juego de sus actores y actrices (con la excepción, quizás, de un desdibujado Javier Cámara), empezando por una Paz Vega, entregada en cuerpo y alma a su personaje; pasando por Tristán Ulloa, en la línea de eficientes actores casi desconocidos, a los que Médem sabe sacar provecho; Nawja Nimri, cada vez más inteligible en sus diálogos; terminando, por supuesto, en la estupenda Elena Anaya, con diferencia, la presencia más excitante del film. Por último, hacer referencia al formato de la película, rodada ,en su mayor parte, con técnicas digitales, que aportan una textura innovadora, en las antípodas de la tradicional concepción academicista (afortunadamente, en vías de extinción) del cine..

Sección moderada por Hugo Flores

  [ Volver ]